Salut à toi, Internaute, que la sérendipité a conduit jusqu’à cette page, voire [1] jusqu’à Cerisy

et un lien vers le très recomandable blog “Outils froids” : [2] 6 idées pour mettre en place votre “laboratoire à sérendipité”

Cadeau : un beau nuage de tags

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Aperçu du programme : j’ai retenu

Carole LIPSYC: La sérendipité, processus cognitif et sémantique du média-numérique
L’exemple du Topos numérique et du Récit variable. Le “Topos numérique” est un nouvel “objet” documentaire crossmédia, interactif et coopératif. En littérature, le Topos numérique permet l’émergence d’un nouveau genre littéraire, le “Récit Variable”. Le Récit des 3 Espaces est le premier récit variable. Développé et testé depuis 2001, il a été rendu public en 2007 et rencontre depuis un large public. Dans la construction d’un document réticulaire comme le Topos numérique et le récit variable, la question du sens et de la cohérence est primordiale. Quand n’importe quel texte peut être le premier, quand on ignore combien de textes vont être lus par le lecteur et selon quel ordre, quand on ignore ce que le lecteur sait de l’univers narratif ou théorique avant d’entreprendre sa lecture, quand des publics très différents peuvent rencontrer l’espace documentaire dans des situations non dédiées, quand on travaille avec cet inattendu, comment construit-on le sens en tant qu’auteur/concepteur? La réponse se situe dans le passage de l’imprévisible (une variable ouverte) à l’inconnue (une variable au sein d’un ensemble) grâce à la modélisation. Toutefois, dans cette préparation ne réside pas toute la construction du sens. En dernière instance, le sens reste la responsabilité du lecteur confronté à un nouveau contrat de lecture. Le texte ne lui est plus livré “prêt-à-lire”, il ne doit plus simplement le recevoir et l’analyser. Le texte lui est présenté “en kit”: des segments, des liens, des indexations, des catégories. Charge à lui d’interpréter toutes ces données comme autant d’indices d’une élaboration qui lui revient. Pour atteindre le sens, le lecteur doit solliciter sa force d’observation, sa sagacité et sa capacité analogique ; en d’autres termes, il doit user de “sérendipité”. Mais, cette utilisation cognitive de la sérendipité n’est pas limitée au Topos numérique. Il faut plutôt considérer cet objet documentaire comme un révélateur des processus cognitifs de la Pensée-Réseau, une pensée qui est sollicitée par le “média-numérique”, nouvelle facette physique de la réalité, générée par les mathématiques et manifestée par les médias. S’aguerrir à la sérendipité serait ainsi désormais une nécessité de l’alphabétisation numérique.

François FLAHAULT: Tirer parti de l’imprévu
Les contes populaires européens font une large place à une forme de sérendipité qui consiste à tirer parti de l’imprévu: un personnage, alors qu’il poursuit un but, fait en chemin des rencontres, connaît différentes péripéties. Y voit-il des obstacles ou, au contraire, des opportunités? Je montrerai comment les intrigues de ces contes témoignent d’une vérité de l’existence humaine, révélant ainsi une portée philosophique. Dans une seconde partie, je témoignerai du rôle que joue la sérendipité dans ma propre activité de recherche en anthropologie générale et philosophie.

Marc HATZFELD: Catastrophe et élan de vie: l’émergence d’une conscience nouvelle?
Des façons nouvelles d’être homme? Une relation nouvelle au vivant? Cette intervention proposera des questionnements sur les ruptures et leurs expressions.

Etienne KLEIN: La genèse de la physique quantique: entre hésitations et fulgurances

Denis LABORDE: Improvisation, sérendipité, indétermination
Un improvisateur serait-il un virtuose de la sérendipité qui s’ignore? Comment concevoir ensemble improvisation et sérendipité? Cette session envisage ces questions en portant attention à la planification dans des situations d’improvisation.

Josée LANDRIEU: Observer l’émergence
Voir sans regarder, toucher sans saisir: la mesure des choses

Geneviève LASSUS: Les yeux fermés
Dans l’élaboration de l’œuvre d’art, la sérendipité, c’est la part qui revient à ce qui n’est pas prévu, à ce qui est hors du conscient et du stéréotype.

Etienne LE ROY: Bricolages anthropologiques pour promouvoir un dialogue entre univers référentiels
Le principe d’unité est si fondamentalement inscrit au cœur de l’aventure de la modernité que nous en avons occulté l’impact, en sacrifiant ainsi à ce que Paul Veyne appelle, dans un autre contexte, la “monolâtrie”, le “culte du un seul”, dans le sillage du monothéisme. Et notre conception de l’universalisme auquel nous sommes si intimement attachés dans la tradition politique française en est une manifestation éclairante. Pourtant, dans la vie quotidienne, nous appartenons à une pluralité de mondes, …

Jacques LÉVY: La serendipity comme compétence. Gérer les virtualités de l’espace urbain à l’âge de la société des individus
La ville se caractérise par une quantité d’actions potentielles qui dépasse les possibilités pour les individus de les actualiser…



Dominique LUZEAUX & Jean SALLANTIN: Trois mathèmes à la lecture de Jung-Pauli, Lacan et Spinoza

Jean RICARDOU: Roman: des inventions inattendues

Alain SAULIÈRE: Autour d’un plan-séquence
La circulation de la caméra crée la dépendance entre des registres pluriels et fait émerger la réalité visible de ce qui se joue et émerge.

Jean-Jacques SZCZÉCINIARZ: Construire une théorie nouvelle, stratification et propagation au sein du corpus mathématique. Analyse partielle du cas de la théorie de Galois
Il s’agit de proposer quelques réponses à la question suivante: comment une théorie mathématique émerge-t-elle de l’ensemble des questions qu”elle construit et des problèmes qu’elle thématise pour devenir discipline à part entière. Comment devient-elle alors théorie de sa propre théorie pour unifier des pans entiers des recherches mathématiques.

Robert VALLÉE: Quelques aspects de la serendipité en mathématiques

Sérendipité et émergence: zoner et observer l’émergence
Les hommes sont probablement face à un moment de profonde transformation, voire de rupture de leur histoire collective. Les risques sont là qui pourraient conduire à une disparition du vivant mais ces risques et ces incertitudes contribuent aussi à mettre à jour la détermination des hommes à vivre et à dépasser cet état d’incertitude. La catastrophe qui fait partie de notre présent et de notre devenir contient donc à la fois les potentialités de disparition de l’humain et les expressions de l’élan de vie des hommes…

Sérendipité, fiction et innovation
Qu’est-ce qui est à l’origine d’une découverte sérendipienne? C’est la faculté de repérer puis d’interpréter un fait inattendu ou surprenant.
Musique concrète, sérendipité et créativité: la dialectique du “faire et entendre”

Logistique, aventure et sérendipité: le cas des expéditions polaires
L’organisation d’une expédition en milieu extrême pour un acteur peut s’apparenter à une expérience où fondamentalement celui-ci est confronté à faire face à quelque chose d’inconnu, à quelque chose qu’il ne pouvait pas prévoir. Au point que seul l’expert sait qu’une fois sur le terrain, il doit abandonner toute velléité d’exécuter le plan, bien qu’il ait portée une très grande attention à sa construction pendant plusieurs années. Mais comment fait-on pour faire face à quelque chose que l’on n’avait pas prévu?
Sérendipité, synchronicité et mathématiques
Les exposés auraient pour thème, d’une part la découverte scientifique en mathématiques et, d’autre part, les formalisations mathématiques du processus de découverte scientifique. Les intervenants exposeront le processus de découverte en le plaçant en philosophie, en psychanalyse, en mathématique, en logique.

Décision, sérendipité et politique
La sérendipité est rebelle à la norme générale, à la décision rationnelle, au management planificateur: on parle de sérendipité législative, là où le sens de la loi sera détourné par les citoyens, ou d’effets sérendip quand des politiques, savamment élaborées, manqueront leur cible.

Sérendipité et arts de la scène: “L’inattendu en scène”
Imprévu, accident, trouvaille heureuse, fécondité du détour, interconnexions inédites en lien avec l’improvisation ou l’intermédialité, traversent et nourrissent les processus de création scénique.